Не патриот ты Кен. Ну нафига соотечественников хлеба лишаешь?
Всё равно получится говно, так хоть дай шанс нашим заработать....

Каковы цены на такой "овёс" не в курсе, но могу точно сказать, что лучше не станет. Дало в том, что при сведении мастера инструменты надо балансировать в студии вместе с голосом. Вероятность того, что другой голос (даже похожий по фактуре) "не ляжет" в прежде сведённую фонограмму крайне высока. Впрочем, для халтурки на корпоративчике, скорее всего прокатит. Так что, всё зависит от того, для чего весь "замут"...
Кстати, огромное количество аранжировщиков нынче намостырились весьма качественно "снимать" оригинальные западные аранжировки и берут за это весьма сносные деньги - от 500 до 1000 долларов в базовой ситуации. Если же заказчик богатый дуб (и "златая цепь на дубе том"), то некоторым мастерам удаётся разводить этих "счастливчиков" и на 5-7 тысяч, иногда даже (!) Евро...

вадик, на минусовки писать вокал - безграмотно....долго объяснять - любой студийщик тебе расскажет про суть аранжировки, баланс и проч)))

я бы хотел добавить.
не совсем понимаю, к чему эти разговоры про "тысячи треков в вертикали",
"сотни тысяч долларов", "высокобюджетное сведение,как у гаги" и т.п.
1. ПЕСНЯ ИЛИ ЕСТЬ, ИЛИ ЕЁ НЕТ. Ни за какой мега-раскудрявой аранжировкой нельзя спрятать говно, которое половина современных авторов выдает за песни.
2. Диспуты о "студийных и лайвовых группах" бессмыслены, потому что любая лайвовая группа имеет уровень энергетики на порядок более Мощный, чем "многосотенно-вертикальный мультитрек". Неспособность записать лайвовую группу качественно, говорит лишь о низкой квалификации музыкантов в такой группе и поголовной некомпетентности звукорежиссеров, неспособных писать живые проекты. ЧАЙФ вообще не имеет ни одного нормально записанного альбома, а является одной из величайших концертных групп. CHIC и Sisters Sledge, в подавляющем большинстве случаев, писались на четырехканальный STUDER, делали это живьем и звучат просто нереально. Джексон с Куинси Джонсом умудрились в 82-ом прописать на пленке треки, которые звучат как эталон и по сей день.
3. Про Орбита, его ультра-гонорары и "нафаршированное оборудование". Я общался с Орбитом. Меня интересовал вполне конкретный вопрос, про вполне конкретный инструмент, во вполне конкретной песне Pink, из вполне конкретного фильма про Джеймса Бонда. "Правда ли то, что ты использовал то-то и то-то, там-то и там-то, я это слышу, мне интересно". "Экзектли. Я использовал именно лоджик, именно тот самый инструмент, и именно ту самую обработку". Может ли он за это брать сто тысяч? да. Он Вильям Орбит. Может ли каждый продюсер использовать то же самое? да. Парни, это лоджик. В то время, это была шестерка. Хотя многие до сих пор на пятом, и не парятся. Могут ли они брать столько же? Нет. Орбит может использовать лоджик и банальную Алесис-Андромеду и не думать о гонорарах, потому что только так пишется музыка. О гонорарах беспокоится бухгалтер.

Когда вы перестанете говорить о "сведении" и "мастеринге" может быть вы научитесь слышать музыку. Все это вторично, если есть главное. То, что передается от сердца к сердцу. Вне зависимости от языка, на котором это спето.

ну так очевидно же.
внимательно расматривал "telephone" на ютубе.
один из последних комментариев был примерно такой (в вольном переводе):
"я запомню этот день, это день, когда музыка умерла".

мы все это уже проходили. в 1999 у всех в студиях появился akai s-1000.
это был неебический сэмплер аж в 16 треков максимум по вертикали.
его можно было смонтировать в параллель и тогда треков становилось 32,
а можно поставить 3, или 4, или 5. цена вопроса была - $3800 за штуку.
студии подняли головы и в разделе "хардваре" стали писать сколько штук у них "тысячных". Том Нови и прочие перцы хвастались друг перед другом, у кого какая максимальная вертикаль. Музыка от этого лучше не стала.
Весь период 1999-2000 - это был бесконечный диско-хаус, построенный на сэмплах 77-79 годов, только тогда это писалось и игралось, а в нулевых - "сэмплировалось". Редкие продюсеры которые делали песни в то время для bsb, britney spears и некоторых других действительно великих артистов, лишь подтверждали правило. ХОРОШУЮ ПЕСНЮ МОЖНО СЫГРАТЬ НА САПОГЕ.

Поэтому, в общем, ничего не изменилось. Музыка либо в народе, либо она хз где. В чартах, в кошельках, во фрик-шоу, но не в сердцах.
Время проходит и если песню нельзя повторить - никто её и не вспомнит.

Чем не песня??? автор Гага..

Она поёт?!!

Короче. Пусть дают сто штук евро и половину вперёд - я пишу альбом, который по продажам уложит всё что сделано в попсе по всей стране за 2010 год.
Запись на студии оплачивают отдельно. Тут у меня под боком. В Мюнихе.
Успех гарантирую.
За ещё сотку тут же сделаю клипец - после которого Гагу спустят к террористам на отковыряние...
Условия устраивают?


Предчувствую тут холеварчег:)))))

Edited at 2010-03-31 19:18 (UTC)