December 11th, 2006

Бьянка

Кстати, если кого-то шокировали мои слова про крутую попу Бьянки, то нелишним будет посмотреть на сам предмет разговора.



Нас этот предмет, конечно, поразил. Ну и кружавчики тоже.

Песня года и Новый год на Муз-ТВ, все подробности

Подытоживая бурные как никогда выходные, кидаю ссылки на аж целый блок поп-новостей итогов года:

Дима Билан завоевал все награды 2006 года

"Татушки" всегда не прочь выпить

МакSим чуть не съела свою популярность

"Иванушки" перессорились друг с другом из-за веса

Лера Массква подверглась террору

"Группа ПМ" впала в пионерское детство
============

Про последнюю новость скажу подробней. Странно, что новый "Премьер-Министр" вообще не засветился ни на одном из больших концертов года - Золотой Граммофон, Старые и Новые песни о главном, Песня года и Новый год на Муз-ТВ.

Что странно, потому что Песня года - на канале Россия. И Группа ПМ тоже появилась только на Новом годе Муз-ТВ. И все. Вот и результат всей этой грустной и некрасивой истории.

«Песня года» отметила 35-летие

А вот вышла и серьезная колонка во "Взгляде" про главный песенный фестиваль года:

Вадим Пономарев: «Песня года» отметила 35-летие

«Песне года» - 35 лет. Даже не верится. Единственный музыкальный телефестиваль, который мог бы посоревноваться с ней в долголетии - «Голубой огонек», появился в 1962 году. Однако он не дожил до наших дней. А «Песня года» жива и остается самым престижным парадом тщеславия для отечественных поп-артистов.
http://vzglyad.ru/columns/2006/12/11/60515.html
===============

Разница между реакцией зрителей вип-партера и галерок, конечно, поразительна.

О мелодиях

Однако иногда пламенное сердце композитора не выдерживало, и тогда он начинал выруливать на свое профессиональное. Глаза Зацепина загорались, он становился по-настоящему интересным: «Когда я учился в Алма-Атинской консерватории, мой педагог Евгений Брусиловский говорил: «Вот, смотри, здесь у тебя одна нота соль, потом вторая нота соль, а совсем рядом еще и еще. Семь соль в коротком временном промежутке! Они приедаются слушателю, получается слишком однообразно…» – «Но я компенсирую все это разнообразием гармоний!» – «Нет, главное – мелодия. Добивайся, чтобы ноты не повторялись так часто, делай интересную мелодию, делай неожиданности, а гармонии – это потом, во вторую очередь!»


То есть Зацепин на свой страх и риск переводит разговор на иной качественный уровень, Зацепин взыскует смысла. Но не тут-то было, импозантный Бэлза уничтожает саму идею качественного разговора, не давая зацепинской мысли развернуться, решительно переводя разговор в русло бытовых анекдотов: «Я читал, что получить квартиру в Москве вам помогала Александра Николаевна Пахмутова, так ли это?» Господи помилуй, ну раз читал, значит так оно и есть! Зацепин уныло подтверждает то, в чем ведущий не сомневался. Таким образом подрывается сама идея продуктивного диалога. Вопрос уже содержит ответ. С таким же успехом можно было бы обращаться к фотопортрету, надобности в живом Зацепине – никакой.
http://vzglyad.ru/columns/2006/12/8/59815.html
===================

Замечательный фрагмент из колонки Манцова во "Взгляде".

А ведь, между прочим, Зацепин рассказывает пластмассовому Бэлзе очень важный для каждого настоящего песенного композитора момент. Меня вот всегда мучил этот вопрос. Зачем подменяется игрой гармоний мелодическая изощренность? В русской мелодической традиции нет такой игры.

Можно, конечно, на "соль" поставить сначала соль минор, потом на нее же - ми бемоль мажор, потом на нее же - до минор, и так далее в субдоминанту. Для Майкла Наймана даже в этом смысл музыки заключен.

Но когда мелодию можно просто напеть без аккомпанемента, и она самодостаточна - это высший класс. Жаль, что у нас очень мало сейчас таких песен. Поп-композиторы еще как-то стараются, а с рок-музыкантами просто беда. Самодостаточной мелодии нет совсем.

А Зацепина этому учили. И его мелодии нас переживут.